ਵਹੀਦਾ ਰਹਿਮਾਨ ਨੇ ‘ਰੰਗ ਦੇ ਬਸੰਤੀ’ ਦੌਰਾਨ ਆਮਿਰ ਖਾਨ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਵਜ਼ਨ ਬਾਰੇ ‘ਚੇਤਾਵਨੀ’ ਦਿੱਤੀ ਸੀ: ‘ਮੁਝੇ ਪਟਕ ਮੱਤ ਦੇਣਾ’

ਫਿਲਮ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਸਫਲਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, “ਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ 20 ਸਾਲ ਬੀਤ ਗਏ ਹਨ। ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਿਲਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਾਂ। ਕੁਝ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਪਰ ਉਹ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੋਮਬੱਤੀ ਮਾਰਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਕਈ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਇੰਨੇ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। “ਮੁਝੇ ਹੋਗਾ ਮੈਂ ਉਝਾਈਐ”। ਹੈ (ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਹੁਣ ਬੁੱਢਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹਾਂ)।

ਵਹੀਦਾ ਰਹਿਮਾਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਰਾਕੇਸ਼ ਨਾਲ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਨੇ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਦੇ ਬਸੰਤੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਲੀ-6 ਲਈ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ ਸੀ। “ਉਹ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਦਿੱਲੀ-6 ਲਈ ਆਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਾਰੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਈ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਚੰਗੀ ਲੱਗੀ ਪਰ ਉਹ ਲਗਭਗ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰੰਗ ਦੇ ਬਸੰਤੀ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ। ਲੋਕ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਕ੍ਰੀਨ ‘ਤੇ ਕਿੰਨੀ ਫੁਟੇਜ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰ ਦਾ ਕੀ ਯੋਗਦਾਨ ਹੈ।”

ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ | EXCLUSIVE | ਵਹੀਦਾ ਰਹਿਮਾਨ ਨੇ ਏ.ਆਰ ਰਹਿਮਾਨ ਦੀ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਟਿੱਪਣੀ ‘ਤੇ ਦਿੱਤੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ‘ਫਿਰਕੂ’ ਟਿੱਪਣੀ: ‘ਯੇ ਮੁਲਕ ਹਮਾਰਾ ਹੈ’

ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਦਿੱਲੀ-6 ਬਾਰੇ ਅੱਗੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ, “ਰੰਗ ਦੇ ਬਸੰਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਰਾਕੇਸ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦਿੱਲੀ-6 ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ। ਕਿਉਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰਾਂਗਾ, ਵੋ ਕੋਈ ਨਾ ਕੋਈ ਚੰਗੀ ਫਿਲਮ ਲੈਕਰ ਆਜਾਤੇ ਦ (ਉਹ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਲੈ ਕੇ ਆਵੇਗਾ)।”

ਅਨੁਭਵੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, “ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਬੰਗਲੌਰ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਉੱਡ ਗਿਆ। ਮੇਰਾ ਬੇਟਾ ਉੱਥੇ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸੋ, ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਫਾਰਮ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਬਣਾ ਦੇਵਾਂਗਾ। ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਹਾਂ, ਫਿਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਜਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਜੈਪੁਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਹਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਮਿਹਨਤੀ ਸੀ।”

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਲਕਸ਼ਮਣ ਪਾਂਡੇ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਤੁਲ ਕੁਲਕਰਨੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰਾਕੇਸ਼ ਓਮਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੋਣ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਨਗੇ, ਕਈਆਂ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਦੇ ਬਸੰਤੀ ਬਣਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ। ਇਸ ‘ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੁਲ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਹਾਂ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸੋਚਣ ਦੀ ਮਜਬੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਕੌਣ ਦੇਖਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸ ‘ਤੇ ਇਤਰਾਜ਼, ਸੈਂਸਰ ਬੋਰਡ ਕੀ ਕਹਿਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਅਸਲ ਕਲਾ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਅਸੀਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਅੱਜ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ।”

ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਏ.ਆਰ. ਰਹਿਮਾਨ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ‘ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ। “ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਗੀਤ ਲਿਖੇ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ 20-25 ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ, ਸਾਰੀ ਕਾਸਟ ਉੱਥੇ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪੂਰੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪੜ੍ਹੀ ਸੀ, ਇਸਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਸਕੋਰ ‘ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਏ.ਆਰ. ਰਹਿਮਾਨ ਨੂੰ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਸਾਰੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਰਗੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ। ਲੋਕਾਂ ‘ਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੰਡੀਆ ਗੇਟ ‘ਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਲੈ ਕੇ ਮਾਰਚ ਕਰਦੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦਾ ਅਸਰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੇ ਮਹਿਰਾ ਅਤੇ ਆਮਿਰ ਖਾਨ ਨੂੰ 20 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਵੀ ਸਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ। “ਅਜਿਹੀਆਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇੰਨੇ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਪੂਰੀ ਯੂਨਿਟ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਰੰਗ ਦੇ ਬਸੰਤੀ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਉਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਆਮਿਰ ਅਤੇ ਰਾਕੇਸ਼ ਨੂੰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸੀਨੀਅਰ ਅਤੇ ਕਪਤਾਨ ਹਨ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ,” ਅਤੁਲ ਨੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ।