ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਫਿਲਮ ਸਮੀਖਿਆ: ਰੋਸ਼ਨ ਮੈਥਿਊ, ਅਰਜੁਨ ਅਸ਼ੋਕਨ ਦਾ ਐਕਸ਼ਨਰ ਡਬਲਯੂਡਬਲਯੂਈ-ਪ੍ਰੇਮਿਤ ਬਚਪਨ ਲਈ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ

ਜ਼ੀਰੋ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਭਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਛੋਟਾ (ਇਸ਼ਾਨ ਸ਼ੌਕਤ) ਆਖਰਕਾਰ ਕੋਚੀ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਉਦੇਸ਼ ਰਹਿਤ ਦੌਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਉਹ ਆਪਣੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਬਦਲਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੈਵੀਓ (ਅਰਜੁਨ ਅਸ਼ੋਕਨ) ਨੂੰ ਮਿਲਣ ‘ਤੇ ਹੀ ਛੋਟੇ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵੱਡਾ ਭਰਾ ਵੇਤਰੀ (ਰੋਸ਼ਨ ਮੈਥਿਊ) ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਵੇਤਰੀ ਦਾ ਬੱਚਾ ਰੋਜ਼ (ਵੇਧਿਕਾ ਸ਼੍ਰੀਕੁਮਾਰ), ਜਿਸਦੀ ਮਾਂ ਬੱਚੇ ਦੇ ਜਨਮ ਦੌਰਾਨ ਮਰ ਗਈ ਸੀ, ਹੁਣ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੈਵੀਓ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਲਿਟਲ ਨੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਡਬਲਯੂਈ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੁਸ਼ਤੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸੈਵੀਓ ਨੂੰ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਪੈਸਾ ਮਿਲੇਗਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੈਵੀਓ ਤੁਰੰਤ ਅੰਦਰ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਭਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਬੋਰਡ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵੀ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸੇਵੀਓ ਅਤੇ ਲਿਟਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਵਰਗੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, “ਬੁਲਟ” ਵਾਲਟਰ ਦੀ ਸਲਾਹ ਨੂੰ ਮੰਨਦੇ ਹੋਏ ਇਸਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ: “ਚੈਟ ਪਾਚਾ (ਕਰੋ ਜਾਂ ਮਰੋ)। ਕਲੱਬ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਲਾਂਚ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪਾਵਰ ਹਾਊਸ (ਲੋਕੇਸ਼ ਕਾਨਾਗਰਾਜ ਦੇ ਹਾਸਰਸਵਾਦੀ ਚਿੱਤਰਣ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਬਿਹਤਰ ਵਰਤੋਂ ਕੁਲੀ), ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪੁਰਾਤਨ ਚੇਰੀਅਨ (ਵਿਸ਼ਾਕ ਨਾਇਰ) ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਮਲੇ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਸੇਵੀਓ ਦੁਆਰਾ ਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਰੱਖੇ ਜਾਣ ਕਾਰਨ ਵਿਗੜ ਗਏ ਹਨ – ਇੱਕ ਜਿਸਦਾ, ਜੇ ਖੁਲਾਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹੀ ਬਚ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ | ਵਾ ਵਥਿਆਰ ਫਿਲਮ ਸਮੀਖਿਆ: ਕਾਰਥੀ ਦੀ ਘਟੀਆ ਵਿਜੀਲੈਂਟ ਫਿਲਮ ਭਾਰਤੀ ਥਥਾ ਨੂੰ ਵਧੀਆ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ

ਲਿਟਲ ਅਤੇ ਸੇਵੀਓ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲ ਵੱਲ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਇਨ-ਰਿੰਗ ਲੜਾਈ ਲੜੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੇਵੀਓ ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲ ਲੜਨਾ ਸੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਦੂਜਾ ਲੜਾਕੂ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਲਿਟਲ ਨੂੰ ਕਦਮ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਦਮੇ ਦੇ ਰੋਗੀ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਲਿਟਲ ਨੇ ਚੁਣੌਤੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਾਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਚਾਰਿਤ ਸਮਾਗਮ ਹੈ। ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਟੇਜੀ, ਜੀਵੰਤ ਸ਼ਾਟ ਕ੍ਰਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕੁਸ਼ਤੀ ਅਤੇ ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਦੇ ਮੂਲ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਆਪਸੀ ਸਮਝ, ਅਨੁਭਵ, ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਹੋਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ।

ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਅਸੀਂ ਲਿਟਲ ਅਤੇ ਸੈਵੀਓ ਦੋਵੇਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਲੋਕੋ ਲੋਬੋ ਅਤੇ ਤੂਫਾਨ ਦੇ ਰਿੰਗ ਨਾਮਾਂ ਨਾਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਹੀ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਛੋਟਾ ਸਾਹ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੇਵੀਓ ਉਸਨੂੰ ਰਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਇਨਹੇਲਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਲੜਾਈ ਬਿਨਾਂ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਮ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਸਭ ਕੁਝ ਸੁਚਾਰੂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਖੇਡ-ਲੜਾਈ ਕਰਦੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਤੂਫਾਨ ਲੋਬੋ ਨੂੰ “ਸਵੀਟ ਚਿਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ” ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਲੋਬੋ “ਚੋਕਸਲੈਮ” ਨਾਲ ਬਦਲਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਕ੍ਰੀਨ ‘ਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਜੋੜੀ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਐਡਰੇਨਾਲੀਨ ਕਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਦਾ ਟ੍ਰੇਲਰ ਇੱਥੇ ਦੇਖੋ:

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਅੰਤਰਾਲ ਬਲਾਕ, ਰਿੰਗ ਦੇ ਕੋਨੇ ‘ਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਇੱਕ ਜੇਤੂ ਸੈਵੀਓ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੇਕਸੂਰ ਵੇਟਰੀ ਨਾਲ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕੈਂਟਡ ਐਂਗਲ ਸ਼ਾਟ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੈਵੀਓ ਦਾ ਵਿਵਹਾਰ ਡਰ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਵੇਟ੍ਰੀਜ਼ ਉਸ ਦੀ ਚੱਟਾਨ-ਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਕੁਸ਼ਤੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਜੋਸ਼ੀਲੀ ਭੀੜ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਝਲਕ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਰਾ ਸਿਲਸਿਲਾ ਬਲਦ ਅੱਖ ਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਦਾ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਖ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ ‘ਤੇ ਹੈ। ਲਗਭਗ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਧਵੈਤ ਨਈਅਰ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਚਲੀ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਮੁਜੀਬ ਮਜੀਦ ਦੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਫਾਇੰਗ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਸਕੋਰ ਅਤੇ ਅਨੇਦ ਸੀ ਚੰਦਰਨ ਦੀ ਟਰਬੋਚਾਰਜਡ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੁਆਰਾ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਇਹ ਕੁਸ਼ਤੀ ਦੇ ਮੈਚਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਤੁਰੰਤ ਉਨਾ ਹੀ ਚੰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਟੇਜਿੰਗ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚਾ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਸ਼ਨ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲਾਈਵ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕੁਸ਼ਤੀ ਮੈਚਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਕੋਚੀ-ਅਧਾਰਤ ਭੋਜਨ ਡਿਲੀਵਰੀ ਏਜੰਟ, ਨਾਈਟਰੋ ਕਿਲੀ (ਕਾਰਮੇਨ ਐਸ ਮੈਥਿਊ), ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਛੋਟੇ ਅਪਰਾਧੀ ਕਡਲਗੰਨਨੰਬੁਨ (ਡੀਡੀ) ਨੂੰ “619” ਦਾ ਸੌਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਐਕਸ਼ਨ ਕਾਮੇਡੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਕਮੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉਦੋਂ ਹੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਕੁਸ਼ਤੀ ਰਿੰਗ ‘ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੁਨਿਆਵੀ, ਵੇਟਰੀ, ਸੈਵੀਓ, ਲਿਟਲ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਉਤਰਦਾ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਮਾੜੀ ਲਿਖਤ ਦੇ ਕਾਰਨ।

ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਕਮੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉਦੋਂ ਹੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਕੁਸ਼ਤੀ ਰਿੰਗ ‘ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਤਿੰਨਾਂ ਦੇ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਡਬਲਯੂਈ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਕੁਸ਼ਤੀ ਅਤੇ “ਬੁਲੇਟ” ਵਾਲਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਤੋਂ, ਸਨੂਪ ਥਾਈਕੂਡਮ ਦੇ ਸਕਰੀਨਪਲੇ ਦੀ ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡੂੰਘਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਘੱਟ ਹੀ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲੇਖਕ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਨੂੰ ਬੇਹੱਦ ਘਟੀਆ ਸੰਵਾਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਵਿੱਚ ਲਿਟਲ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਲਾਈਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਗਾੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਚੀ ਸਲੈਂਗ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੁੱਦਾ ਹਰ ਸਮੇਂ ਬਣਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕੋ ਇਕ ਪਾਤਰ ਜਿਸਦਾ ਲਹਿਜ਼ਾ ਕੁਦਰਤੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਅਰਜੁਨ ਅਸ਼ੋਕਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਘੁਲਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ।

(ਅੱਗੇ ਵਿਗਾੜਣ ਵਾਲੇ) ਸੰਵਾਦ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਮਾਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ “ਬੁਲੇਟ” ਵਾਲਟਰ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਰੂਪ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਮਾਮੂਟੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਗਾਸਟਾਰ ਆਪਣੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਭਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੈਮਿਓ ਮਾੜੀ ਲਿਖਤ ਕਾਰਨ ਬੇਅਸਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਾਲਟਰ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਲਗਭਗ ਹਰ ਲਾਈਨ ਮਨਮੋਹਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਮੂਟੀ ਉਪਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਕਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਦਿੱਖ ਰੋਮਾਂਚਕ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅੰਗਮਈ ਵਜੋਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ।

ਚੱਠਾ ਪੰਚ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੱਡੀ ਕਮੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਠੋਸ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹੁੱਕ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਮੌਜੂਦ ਹਨ ਉਹ ਅਸੰਗਤ ਹਨ। ਜੇਕਰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੁੰਦਾ, ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਸ਼ਤੀ ‘ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਕੋਈ ਮੁੱਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਕੁਸ਼ਤੀ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਵਜ਼ਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹੁੱਕ ਦੀ ਘਾਟ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨਾਲ ਡੂੰਘਾ, ਨਿੱਜੀ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨਹਸ ਹਿਦਾਇਥ ਦਾ RDX (2023) — ਜੋ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨ ਨੌਜਵਾਨ ਭਰਾਵਾਂ ‘ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਸੀ — ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕਲਿੱਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਹੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਸਨ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੱਚੇ ‘ਤੇ ਹਮਲੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੋਰਦਾਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹੁੱਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਰਾਬਰਟ, ਡੌਨੀ, ਅਤੇ ਜ਼ੇਵੀਅਰ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ। ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹੁੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬੇਤਰਤੀਬ ਸੰਵਾਦਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਵੈਟਰੀ, ਸੈਵੀਓ ਅਤੇ ਲਿਟਲਜ਼ ਦੇ ਬੰਧਨ ਦੀ ਹੱਦ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ, ਸਿਵਾਏ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਜੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਆਈਕੋਨਿਕ ਲੜਾਈ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਰਾਜੀਵ ਰਵੀ ਕਾ ਕਾਮਤਿਪਦਮ (2016)। ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਿਗ ਬੀ (2007) ਦੇ ਨਵੇਂ-ਯੁੱਗ ਦੇ ਬਿਲਾਲ (ਮਾਮੂਟੀ) ਅਤੇ ਐਡੀ ਜੌਨ ਕੁਰਿਸ਼ਿੰਗਲ (ਮਨੋਜ ਕੇ ਜਯਾਨ) ਵਾਂਗ ਵੇਤਰੀ ਅਤੇ ਸੈਵੀਓ ਦੀ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਸਥਿਤੀਆਂ, ਇਹ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਅਤੇ ਸਤਹੀ ਹੀ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਤਕਨੀਕੀ ਮੋਰਚੇ ‘ਤੇ, ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਾਕਤ ਅਨੇਦ ਸੀ ਚੰਦਰਨ ਦੀ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਹੈ, ਜੋ ਵੇਟਰੀ ਅਤੇ ਸੈਵੀਓ ਵਿਚਕਾਰ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਲੜਾਈ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਪ੍ਰਵੀਨ ਪ੍ਰਭਾਕਰ ਦਾ ਸੰਪਾਦਨ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਪੰਚਾਂ ਨੂੰ ਪੈਕ ਕਰ ਲੈਂਦਾ, ਤਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਫੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੁਜੀਬ ਮਜੀਦ ਅਸਲ ਸਕੋਰ ਨਾਲ ਉੱਤਮ ਹੈ, ਸ਼ੰਕਰ-ਅਹਿਸਾਨ-ਲੋਏ ਤਿਕੜੀ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਮਲਿਆਲਮ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਵਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਕਲਾਈ ਕਿੰਗਸਨ ਦੇ ਸਟੰਟ ਅਤੇ ਸੁਨੀਲ ਦਾਸ ਦੀ ਕਲਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਰੋਸ਼ਨ ਮੈਥਿਊ ਆਪਣੀ ਬਾਡੀ ਲੈਂਗੂਏਜ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ ਵੇਤਰੀ ਨੂੰ ਅੱਗ ਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਮਾੜੀ ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਹੋਰ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਪਲਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਚਿਤਰਣ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਅਰਜੁਨ ਅਸ਼ੋਕਨ, ਆਪਣਾ ਸਭ ਕੁਝ ਪਾਤਰ ਵਿੱਚ ਪਾ ਕੇ, ਇੱਕ ਸ਼ਲਾਘਾਯੋਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਚੈਰਿਅਨ ਦਾ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਅਮੀਰ, ਵਿਗੜਿਆ, ਸ਼ੈਤਾਨ ਬ੍ਰੈਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਹੁਤ ਉੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਵਿਸਾਕ ਨਾਇਰ ਦਾ ਚਿਤਰਣ ਕਦੇ ਵੀ ਯਕੀਨਨ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਾਸਟ: ਅਰਜੁਨ ਅਸ਼ੋਕਨ, ਰੋਸ਼ਨ ਮੈਥਿਊ, ਵਿਸਾਕ ਨਾਇਰ, ਈਸ਼ਾਨ ਸ਼ੌਕਤ, ਲਕਸ਼ਮੀ ਮੇਨਨ, ਮਿਨਨ, ਵਿਸ਼ਣਵ ਬੀਜੂ, ਕਾਰਮੇਨ ਐਸ ਮੈਥਿਊ
ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਅਧਵੈਤ ਨਾਇਰ
ਚੱਠਾ ਪੱਚਾ ਫਿਲਮ ਰੇਟਿੰਗ: 2.5 ਤਾਰੇ