ਰਿਕਾਰਡ ਆਸਕਰ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ‘ਸਿਨਰਜ਼’ ਵਿਲੱਖਣ ਫਿਲਮ ਮਾਲਕੀ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਸਪਾਟਲਾਈਟ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ, ਪਾਪੀ ਇੱਕ ਸੌਦੇ ਲਈ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਪਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰਖੀਆਂ ਵੀ ਬਣੀਆਂ, ਕੂਗਲਰ ਨੇ ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣਗੇ।‘ਦੇ ਮਾਲਕੀ ਅਧਿਕਾਰ 25 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸਦਾ ਲਈ ਪੈਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਰੁਝਾਨ ਜੋ ਫੜ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਫਿਲਮ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਸੌਦੇ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਰੁਖ ਦੀ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ

ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰੋਸ.‘ ਕੂਗਲਰ ਨੂੰ ਮਲਕੀਅਤ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੇਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੁਐਂਟਿਨ ਟਾਰੰਟੀਨੋ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ 2017 ਦੇ ਰੁਖ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਉਲਟਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਟਾਰੰਟੀਨੋ ਨੇ ਸਮਾਨ ਸ਼ਰਤਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਵਨਸ ਅਪੌਨ ਏ ਟਾਈਮ ਇਨ ਹਾਲੀਵੁੱਡਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਇੱਕ ਲਕੀਰ ਖਿੱਚੀ, ਡਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਮਿਸਾਲ ਕਾਇਮ ਕਰੇਗੀ, ਆਖਿਰਕਾਰ ਸੋਨੀ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਗੁਆਉਣੀ ਪਈ। 2017 ਵਿੱਚ, ਸੋਨੀ ਨੇ ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਮਲਕੀਅਤ ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ, 10 ਅਤੇ 30 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਮਾਂ-ਸੀਮਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਟਰਾਂਟੀਨੋ ਨੂੰ ਅੰਡਰਲਾਈੰਗ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮਲਕੀਅਤ ਦੇਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੂਗਲਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਕਿਉਂਕਿ ਪਾਪੀ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ, ਫਿਲਮ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦੇ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਤਿੱਖੇ ਅਰਥ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਰਗੇ ਕਾਰਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਤੋਂ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਮਾਲਕੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਦੂਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ

ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਨੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸੀਮਤ ਥੀਏਟਰਿਕ ਉਤਪਾਦਾਂ ਤੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸਦਾਬਹਾਰ ਆਮਦਨ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਸੰਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਥੀਏਟਰਿਕ ਰਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੰਮੀ ਉਮਰ ਹੈ। ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਹੁਣ ਗੰਭੀਰ ਆਮਦਨ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪੁਰਾਣੇ ਸਿਰਲੇਖ ਅਜੇ ਵੀ ਸਾਰਥਕ ਦਰਸ਼ਕ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਸੰਕਲਪ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਨਾਵਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਡੀਵੀਡੀ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਪੰਥ ਕਲਾਸਿਕਸ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਡਾਇਨਾਮਾਈਟ (2004), ਵੱਡੇ ਲੇਬੋਵਸਕੀ (1998), ਜਾਂ ਫਾਈਟ ਕਲੱਬ (1999) ਨੇ ਭੌਤਿਕ ਮੀਡੀਆ ਤੋਂ ਓਨੀ ਹੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ ਜਿੰਨੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਨੇ ਇਸ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੂਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਫਿਲਮਾਂ ਹੁਣ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ ਡਿਸਟ੍ਰੀਬਿਊਸ਼ਨ ਮਾਰਗਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ‘ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਇਹ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਥੀਏਟਰਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਸਿੱਧੇ-ਤੋਂ-ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਆਪਣੀ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਵਿੰਡੋ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਦਰਸ਼ਕ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਥੀਏਟਰਿਕ ਅਨੁਭਵ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਨਰ-ਕਲਪਨਾ ਹੈ‘ਦਾ ਜੀਵਨ-ਚੱਕਰ: ਘਰੇਲੂ ਵੀਡੀਓ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਵਿੱਚ ਗਿਰਾਵਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਥੀਏਟਰਿਕ ਵਿੰਡੋ ਜੋ ਇੱਕ ਅਣਮਿੱਥੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਆਮਦਨੀ ਸਟ੍ਰੀਮ ਬਣ ਗਈ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਫਿਲਮਾਂ ਨਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕ ਲੱਭ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਖੇਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮਲਟੀਪਲ ਲਾਇਸੈਂਸ ਸੌਦਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।

ਕੂਗਲਰ ਦੇ ਸੌਦੇ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਇੱਕ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਲਈ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਲਈ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਲਾਇਸੈਂਸ ਦੇ ਕੇ ਕਮਾਈ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖੇਗਾ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸ ਕੋਲ ਮਲਕੀਅਤ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਕੂਗਲਰ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਲਾਭਾਂ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ‘ਤੇ ਉਸਨੇ ਅਣਗਿਣਤ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਏ ਸਨ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜਿਹੇ ਸੌਦੇ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਹਨ, ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦੇ ਆਗਮਨ ਨੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਵਿੱਤੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਨਵੇਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਟਕਰਾਅ ਵੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ।

ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭੁਗਤਾਨ ਢਾਂਚੇ

ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਮੁਆਵਜ਼ੇ ਦੇ ਵਿਵਾਦ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਸਕਾਰਲੇਟ ਜੋਹਾਨਸਨ ਨੇ ਜੁਲਾਈ 2021 ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਨੀ ‘ਤੇ ਮੁਕੱਦਮਾ ਚਲਾਇਆ। ਜੋਹਾਨਸਨ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਨੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਕੇ ਉਸਦੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਕਾਲੀ ਵਿਧਵਾ (2021) ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਡਿਜ਼ਨੀ+ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਐਕਸੈਸ ‘ਤੇ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਥੀਏਟਰਿਕ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੀ ਗਰੰਟੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਬੈਕਐਂਡ ਬੋਨਸ ਦੁਆਰਾ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਖਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ, ਇਹ ਕੋਵਿਡ -19 ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜਨਤਕ ਥਾਵਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰ ਅਚਾਨਕ ਬੰਦ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਥੀਏਟਰ ਮਾਲਕ ਆਪਣੇ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਸਨ, ਫਿਲਮ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਨੇ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਕੰਪਨੀਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ OTT ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਅਪਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਲਿਆ।

ਜਦੋਂ ਕਿ 2020 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਥਿਏਟਰ ਵਿੱਚ ਗਿਰਾਵਟ ਦਰਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਨੇ ਸਿਰਫ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਨੇ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਥੀਏਟਰ-ਤੋਂ-ਓਟੀਟੀ ਵਿੰਡੋ ਨੂੰ ਤੰਗ ਕਰਨ ਨਾਲ ਥੀਏਟਰ ਫੁੱਟਫਾਲ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹੈ।

ਜੋਹਾਨਸਨ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ‘ਦੇ ਮੁਕੱਦਮੇ ਵਿਚ, ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈਆਂ ਹਨ ਕਿ ਦੋ ਵਾਰ ਆਸਕਰ ਜੇਤੂ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਐਮਾ ਸਟੋਨ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਬਾਰੇ “ਉਸਦੇ ਵਿਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਤੋਲ ਰਹੀ ਸੀ” ਕਰੂਲਾ (2021), ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਡਿਜ਼ਨੀ+ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਐਕਸੈਸ ਰਿਲੀਜ਼ ਵੀ ਮਿਲੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਟੋਨ ਨੇ ਜਨਤਕ ਮੁਕੱਦਮਾ ਦਾਇਰ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਡਿਜ਼ਨੀ ਨਾਲ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਿਹਤਰ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤਾ। ਕਰੂਲਾ 2 ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣਾ।

ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਉਦਯੋਗ ਵਿਵਾਦ ਦਸੰਬਰ 2020 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼/ਵਾਰਨਰਮੀਡੀਆ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਇਸਦੀ ਪੂਰੀ 2021 ਫਿਲਮ ਸਲੇਟ—17 ਫਿਲਮਾਂ ਸਮੇਤ ਟਿਊਨ, ਮੈਟਰਿਕਸ 4, ਗੋਡਜ਼ਿਲਾ ਬਨਾਮ ਕਾਂਗਅਤੇ ਆਤਮਘਾਤੀ ਦਸਤਾ — ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ‘ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਲਈ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ HBO Max ‘ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਵੇਗੀ। ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ, ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਜਾਂ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਭਾਈਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੋਲਨ, ਜਿਸ ਨੇ 2002 ਤੋਂ ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ (ਜਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਫਿਲਮਾਂ’ ਤੇ ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਤਿਕੜੀ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਇੰਟਰਸਟਲਰਅਤੇ ਟੇਨੇਟ), ਨੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਜਨਤਕ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ: “ਸਾਡੇ ਕੁਝ ਉਦਯੋਗ‘ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਫਿਲਮੀ ਸਿਤਾਰੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਸੌਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਸੋਚ ਕੇ ਚਲੇ ਗਏ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਫਿਲਮ ਸਟੂਡੀਓ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਜਾਗ ਪਏ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੀ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।